影之詩節(jié)奏精靈怎么玩？節(jié)奏精靈玩法玩法講解

影之詩中，節(jié)奏精靈是游戲中不錯的卡組，目前新卡包大大的拓展了節(jié)奏精靈的可能性，影之詩節(jié)奏精靈怎么玩？一起來了解一下吧。

一，套牌

雖然妖精的新牌都還有待開發(fā)，但節(jié)奏妖從中立牌那里找到了新的支援。

菲娜和哥布林法師這2張新牌大大增強(qiáng)了節(jié)奏妖的過牌能力，定向或半定向檢索蟲蟲(取決于套牌構(gòu)成)的效果提高了套牌的速度，幫助節(jié)奏妖更適應(yīng)這個變快了的環(huán)境，同時也給了節(jié)奏妖改變打法的資本。

這些新牌替換了傳統(tǒng)節(jié)奏妖中笨重的部分。而舊組件中，遠(yuǎn)古、小梅等靈活高效的單卡在新環(huán)境中依然強(qiáng)力。這些牌一起組成了新版節(jié)奏妖的核心。

但除此之外，其他組件的選擇非常靈活。最佳的配置如何，并沒有定論。

可能大家會對具體的單卡選擇有不同看法，但其實具體的牌表本身并不重要，重要的是弄清思路打法。

二，打法

玩節(jié)奏妖時最重要的一點是，要明白自己怎么才能贏。

根據(jù)不同的對手、不同的手牌、不同的場面，你需要在不同的打法中選擇出最好的那個，并作出相應(yīng)的抉擇。

1. 斬殺

在同一回合先打出0費(來自公主和菲娜)、1費牌，之后再打出復(fù)數(shù)只蟲蟲(在回手的幫助下)，可以打出很高的斬殺，甚至可以直接擊斃20血的對手。

這一組合技由來已久，但以往只能靠手掏組件，效率偏低。現(xiàn)在，新牌可以找到蟲蟲，再加上翅輝的過牌，讓這一組合技在新版本中變得高效。相比站場之后輸出傷害的思路，疾走的傷害更為穩(wěn)定，所以，在大多數(shù)對局中都應(yīng)該尋求用蟲蟲斬殺致勝。

當(dāng)準(zhǔn)備采用斬殺打法時：

1. 把進(jìn)化點留給公主和菲娜，以獲得0費牌。

在0費牌足夠后(一般3張足夠)，可以留給蟲蟲增加斬殺傷害。但一般來說不太需要這額外2點傷害，0費牌足夠后可以用進(jìn)化點解場緩解壓力。

極端情況下，有復(fù)數(shù)進(jìn)化點且這樣做可以下回合斬殺時，把進(jìn)化點當(dāng)做2點傷害交給場上的隨從也沒問題。

2. 盡量把回手手段和0費牌留在手中，等待費用足夠和湊合組件。

3. 盡量不要送掉蟲蟲解場，也不要裸出蟲蟲。

手牌中的回手手段足夠時，蟲蟲可以用來蹭血，并在回合結(jié)束前回手。

但要注意，除非下回合的傷害足夠斬殺對手，而且對手很可能沒有加血(*1)，否則盡量不要用這種方式消耗掉1費的引導(dǎo)，用遠(yuǎn)古和惡作劇(*2)等高費回手手段比較好。

*1：奶教、控制鬼、冥府妖、中速龍、土片法以外的套牌一般沒有即時加血的手段。其中后三者的加血量比較固定，計算斬殺的可能性時可以計算在內(nèi)。冥府妖的加血量=手牌數(shù)(獅子)，如果有可能的話要再把妖精環(huán)繞增加手牌數(shù)的可能性考慮進(jìn)去。龍的加血量=3(斗氣)，有些龍帶路西法，是4。土片法=5。

*2：控制皇、控制死靈、土片法的墻非常多，惡作劇不要單純用來回手。控制鬼、中速龍也有一定數(shù)量的墻。

值得一提的是，在對抗奶教時，不必尋求站場和蹭血，要盡快湊齊組件，找到20點斬殺。

帶墻/陽光的變種除外。

總的來說，這種打法適合對抗這樣的對手：墻較少、奶較多、解較多、致勝較慢。

不適合對抗：墻較多、致勝較快。

但要注意，決定打法的除了對手的套牌類型以外還有手牌和場面情況，所以作抉擇時不要拘泥于上面的結(jié)論。

2. 站場

傾瀉手牌，搶奪場面，用場上的隨從輸出傷害。這是傳統(tǒng)節(jié)奏妖的主要打法。

做出大號遠(yuǎn)古讓對手解不掉，或者以此保護(hù)自己的小隨從免受攻擊。用麗薩保護(hù)自己的隨從免受法術(shù)或特效傷害。在這些保護(hù)手段的幫助下，可以在一定程度上保證自己的隨從活到下個回合，輸出傷害。

在具體說明這種打法之前，我想先談?wù)匊愃_。

盡管出現(xiàn)了一些有破壞效果的新牌(巴哈姆特、死靈的212和433、法師的3費解等)，但也有新解牌的效果是傷害形式(龍的沙拉曼德之息，主教的545，皇家的旋風(fēng)斬，死靈的636等)，所以麗薩的特效的如今的環(huán)境中依舊強(qiáng)力。

很多人不再使用麗薩的原因有2點。

1. 和蟲蟲同為2費隨從，套牌中有麗薩的話哥布林法師無法穩(wěn)定過到蟲蟲。

2. 因為站場變難了，所以放棄了辛西婭等buff手段，麗薩的配合變少了。

但是，很多時候無法斬殺并不是缺少蟲蟲，而是缺少回手手段。

沒有了辛西婭的加成只是降低了麗薩的上限，麗薩只靠自己就已經(jīng)有足夠高的下限了。

所以盡管這2條理由成立，但也沒有充分到必須放棄麗薩不可。我依然選擇使用麗薩的原因是她能帶來更多可能性。

沒有麗薩的話，站場打法的風(fēng)險會高到不值得這樣做。而沒有站場能力，只能依靠斬殺的話，有些對局會非常困難。

具體來說，在對抗快攻(*3)時應(yīng)該尋求站場致勝。

在對抗一些解場能力一般的偏快套牌(*4)時，如果手牌距離斬殺很遙遠(yuǎn)，那么為了掌握主動，也應(yīng)該采用這種打法。

*3：快攻鬼、旗皇、快攻死靈等。

*4：隨從法、中速皇、疾走教、節(jié)奏妖內(nèi)戰(zhàn)等。

當(dāng)準(zhǔn)備采用站場打法時：

1. 盡量把進(jìn)化點留給公主和菲娜，但交給其他隨從來搶場面也是合理的。

2. 在獲得0費牌后，可以當(dāng)回合直接打出以搶奪場面，不必等待配合蟲蟲。

手牌中有提雅的話，留在手中配合提雅。

如果擔(dān)心被很虧的方式解掉(例如箭雨陣型)，可以留著配合麗薩鋪場。

有余裕的話，在對抗皇家時注意隨從數(shù)量，提防高攻saber和0費3/2。

3. 有必要的話可以用引導(dǎo)配合小梅解場或者單純用來過牌。

注意前期只有在手牌干癟、下回合無事可做時才適合用來過牌，而且不要因此虧損場面。

4. 可以送掉蟲蟲解場。

另外，無事可做且下回合可以出遠(yuǎn)古時可以裸出蟲蟲打臉。但也只有這種手牌較差的情況適合這么做，一般來說還是留在手里以保留斬殺的可能性比較好。

總的來說，這種打法適合對抗這樣的對手：墻較多、解較少、致勝較快。

不適合對抗：解較多。

再次重申，決定打法的除了對手的套牌類型以外還有手牌和場面情況，所以作抉擇時不要拘泥于上面的結(jié)論。

3. 消耗

打出提雅并回手，反復(fù)如此做，用她制造的token賺取牌差，耗光對手的資源后自然而然的取勝。這是很少用到但有時可以考慮的消耗打法。

消耗打法和站場打法在操作方式上比較相似，但目的不同。消耗打法并不尋求絕對站場，也不尋求搶傷害，場面被解掉也沒關(guān)系，只要對手消耗的資源比自己多就行了，下一回合繼續(xù)鋪場消耗對手。所以消耗打法不能也沒必要像站場打法那么激進(jìn)的傾瀉手牌，而是要留有后招。

在對抗后期能力不強(qiáng)的對手時可以尋求消耗致勝。

不過目前環(huán)境中，適用消耗打法的情況不多。

最常見的是節(jié)奏妖內(nèi)戰(zhàn)。

對抗隨從法時，如果解決對手第一張?zhí)覙奋缰髮κ纸o出的后續(xù)壓力不足，可以考慮消耗打法。

對抗中速皇時，如果對手手牌消耗很快，也可以考慮消耗打法。

當(dāng)準(zhǔn)備采用消耗打法時：

1. 進(jìn)化點留給公主和菲娜。

2. 盡量把回手手段和0費牌留在手中，用來配合提雅。

3. 可以送掉蟲蟲解場。

總的來說，這種打法適合對抗這樣的對手：后期能力一般。

不適合對抗：致勝較快或后期能力強(qiáng)。

再次重申，決定打法的除了對手的套牌類型以外還有手牌和場面情況，所以作抉擇時不要拘泥于上面的結(jié)論。

其實，以上這些打法彼此間并不矛盾。

無論是站場搶一波傷害后用蟲蟲斬殺，還是在消耗的同時站場，亦或是原本尋求用蟲蟲斬殺卻發(fā)現(xiàn)手牌不允許后轉(zhuǎn)變?yōu)橄拇蚍?，在實?zhàn)中都是經(jīng)常遇到的。

所以還是那句話：

玩節(jié)奏妖時最重要的一點是，要明白自己怎么才能贏。

根據(jù)不同的對手、不同的手牌、不同的場面，你需要在不同的打法中選擇出最好的那個，并作出相應(yīng)的抉擇。

三，優(yōu)劣

[大優(yōu)]

超越法、冥府妖、奶教、控制鬼

[優(yōu)]

快攻鬼、蟲蟲妖、中速龍、中速皇、疾走教

[五五開]

隨從法

[劣]

控制死靈

[大劣]

無

四，起手

起手留水仙女、麗薩、遠(yuǎn)古，沒有水仙女的情況下留妖精環(huán)繞。先手留哥布林法師。

vs妖精、皇家、吸血鬼時留小梅。后手vs法師時有水仙女的情況下也可留小梅。

后手vs龍和主教以外的對手時留報應(yīng)。先手vs吸血鬼時留報應(yīng)。

后手vs吸血鬼以外的對手時留公主。

其他牌一概不留。

這期的內(nèi)容就給大家介紹到這邊啦，覺得還不夠了解的可以關(guān)注九游，后續(xù)更多精彩資訊會不斷更新哦。

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影之詩 類型:休閑 平臺:安卓/蘋果 狀態(tài):運營

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