水墨記新手怎么玩

《水墨記》是一款古風題材的模擬經(jīng)營游戲，許多小伙伴還不清楚前期要怎么玩，下面帶來了水墨記新手玩法攻略分享，感興趣的小伙伴一起來看看吧。

水墨記前期怎么玩

1 、發(fā)展

前期不要開自動創(chuàng)作，會隨機出價格很低的畫（裝裱用的都不是最貴的）。

2 、廣告

一定要看廣告的畫建議只看墨玉的，前期50×250墨玉能夠完美支持自動創(chuàng)作。

3 、升級

基本上是一個室內(nèi)一個室外，建議有錢就升級研磨少女，基本第四個開始就能基本支撐使用（其實還是不夠）。

4 、寶物（滿級似乎是五級）

答辯設置，對整體作用不大，百分比看不出價格，升級又貴。

5 、室內(nèi)

桌子:這個設定真是拉，真是搞不懂，為什么不升一張就ok，其他的要一張一張買。

裝飾:擺放位置不夠講究，基本都擠在前門了，不知道后期兩側會不會有。

1 、

繪畫入門正規(guī)訓練——水墨畫

蕭珠玉 著/2003-10-01/江西美術出版社

墨為水墨畫的主要色彩，用得最多，一般用書畫專用墨汁！墨分五色，主要用水來調(diào)和墨色的濃淡。常用的墨有焦墨 、濃墨 、淡墨 、干墨 、濕墨及一筆之中有濃淡干濕變化多種。

2 、

中國山水畫技法

白雪石 著/2008-12-01/人民美術出版社

人民美術出版社強力推薦，至今已發(fā)行近300000冊，學習傳統(tǒng)中國花鳥畫的必備教材，著名畫家白雪石先生在繼承傳統(tǒng)精華的基礎上，結合幾十年的教學實踐和自身繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗編寫的一套完整中國山水畫傳統(tǒng)技法。

3 、

中國花鳥畫技法（新）

孫其峰著/2008-12-01/人民美術出版社

《中國花鳥畫技法》特點為：人民美術出版社強力推薦至今已發(fā)行近300000冊，學習傳統(tǒng)中國花鳥畫的必備教材著名美術教育家孫其峰先生經(jīng)典的課徒畫稿，規(guī)范的教學筆記，傳統(tǒng)權威的圖例范本。

4 、

中國畫歷代名家技法圖典--花鳥編（上中下）（全三冊）

盧輔圣 主編/2003-08-01/上海書畫

世界上恐怕沒有哪一種繪畫能像中國畫那樣，具有一套流傳有緒 、體系完備而又靈活多變的圖式規(guī)范，無論赫赫大師還是莘莘學子，都無法繞開這套圖式規(guī)范而取得成功。

5 、

謝志高水墨人物小品——中國人物畫名家技法講座

賈德江主編/2003-01-01/北京工藝美術出版社

水墨人物小品是歷代畫家所喜愛表現(xiàn)的一個畫種，也是學習中國畫進行筆墨訓練的好形式。它畫幅小，形象單一，手法簡練，畫起來很方便，具有抒情 、隨意的特點；它不求深沉 、嚴肅，但求清新 、活潑。

這書是個女子著的——馬菁菁——年齡或許與我是相仿的吧，我并不認得她。讀這樣的書，真可是云里霧里的感覺，于水墨我是一竅不通的，僅僅不過識得幾個漢字，認得幾個古人的名字罷了。還好，這書讀起來，頭腦卻是輕松的，像困乏極了的人，突然躺在席夢思上，舒服極了，于是伸展開了四肢，擺成個大字，呼呼地便做起夢來，唔，有圖有真相，哈哈。

趙孟頫——趙氏子昂，題跋

古畫最迷人的一點，便是畫上的時間過得很慢，十幾年后題字紀念下，再過30年，甚至300年，另一位朋友也來評一下。滄海桑田，可是在這幅畫上，他們好像還是不緊不慢。

黃公望——富春山居圖

長卷講究散點透視，簡單說就是，不科學?！拔娜水嫛钡囊粋€標準就是重意不重形，用黃公望自己的話說：畫不過意息而已。他畫出的是他看到并投射到心中的富春山。

黃公望每天白天去富春山里暴走，走哪兒畫哪兒，回來再根據(jù)草稿完成《富春山居圖》。這七米長卷，耗費了3年時間。

吳鎮(zhèn)——墨戲，漁父

吳鎮(zhèn)畫了一系列“漁父圖”，也換不來糧食。一個世家子弟，最后日子過得窮困潦倒，靠在大街上給人算命為生。

王蒙——《夏山隱居圖》

元代文人特別喜歡在山水之間加個小人，希望賞畫之人能把自己當成畫中人。畫中的小人在山腳，想上山卻永遠成不到上山之路。

畫中的葛稚川站在橋上，左手持扇，右手牽鹿，不愧是神仙，顧盼左右，一層一層的山高可入云，可還是找不到上仙的路。

說來可笑，身為宋室遺親（趙孟頫外孫）的王蒙晚年拒絕使用間接幫他復仇的朱明年號，不在畫上留下任何痕跡。后來還是出任了泰安知府，坐“胡惟庸案”78歲下獄，老死獄中，這一年，已是洪武十八年。

倪瓚——天下第一作

倪瓚晚年家道中落，又值亂世，盜賊四起。農(nóng)民軍首領張士誠弟張士信以重金求畫，竟不能得。張士信氣瘋了，捉住太湖上獨自泛舟的倪瓚一頓暴打。倪瓚居然一聲不吭，他說：“出聲便俗。”

先時倪瓚自己蓋了一個由香木和鵝毛構成的廁所，“凡便下，則鵝毛起覆之，不聞有穢氣也”。當日坊中令趙買兒洗澡不輟的便是他，真是一強迫癥也。

作品寡淡得像描紅的底子。元四家中倪是最善于畫人物肖像的，卻不肯在自己的山水畫中把人物加進去。那是因為他對社會上所有的人都不信任，凡三教九流都是有污垢的。

文征明

文征明的大名叫文壁，作偽者不解往往寫成“璧”《明史·文徵明傳》記載：“徴明幼不慧?！蔽辶鶜q了還不會說話。79歲時作《古木寒泉圖》直上直下的險峻山峰上，松樹相互纏繞，張牙舞爪，努力向上生長，只有一條窄窄的瀑布直上直下，一個硬朗倔強的老頭兒。

唐寅

唐伯虎16歲秀才第一，名滿江南。躊躇滿志，進京科考，可就偏逢丁豬隊友，徐經(jīng)，富商子，一路結伴。徐經(jīng)最善陰謀，拜訪主考程敏政，又厚厚地賂了程的家仆，弄來了考試題。結果犯了王法，唐寅連坐入了獄，皇帝下旨：唐寅永世不得科考。后雖昭雪得清白，然名聲臭了，前程到底斷送了。

唐伯虎也喜歡畫仕女，絕對是老手，大概混跡風月場所，又極為敏感聰慧，對姑娘們的心思一清二楚?！肚镲L紈扇圖》，那里是在畫女子，分明便是自己，冷嗖嗖地讓人毛骨發(fā)寒。又好春宮，最是有名，以為生計。

后世常說唐伯虎妻妾成群，不過是馮夢龍等人借題發(fā)揮，說他有九個老婆還出去點秋香，怎知他去了第二個老婆后，也只有一個紅顏知己沈九娘。

仇英

仇英大概是不識什么字的，連自己的名字“實父仇英”都寫不好，總是規(guī)規(guī)距矩的館閣體?！稘h宮春曉圖》，王昭君的位置非常明顯，整個人都比周圍姑娘大一圈，這是唐代繪畫的主要特點，主要人物一定比周圍人大，不管成不成比例。

董其昌

官做得大的，字都得好。17歲松江秀才中第二。文章第一，書法卻濫，董其昌大受其辱，弄了才《多寶塔碑》，狂練書法。

徐渭

天才百分之九十的結局便都是瘋子。徐渭的大寫意，全不追求形式，盡乎顛狂的筆墨在渲泄內(nèi)心的驕傲。

瘋狂的極致，便是自殺。徐渭40多歲時被胡宗憲賞識，收入麾下。胡宗憲后被嚴嵩連累倒臺，徐渭跟著入獄，他從此對人生徹底失望。他在獄中為自已寫了墓志銘，然后拿鐵釘扎進耳朵，沒死；身體養(yǎng)好后，又用錘子猛敲腎囊，還是沒死。如此反復，自殺9次，都沒成功。

第二年，徐渭在幻覺中殺了自己的第二任妻子，這一次，在獄中待了7年后，翰林張元汴賞識他的才華，正好趕上明神宗萬歷皇帝大赦天下，徐渭得以出獄，此時他已經(jīng)53歲。

出獄后生活無著落，反不如在丨里有人管吃管喝，加上他性格怪異，行為癲狂，沒兩天就跟恩人張元汴絕了交。

晚年居住小破屋門口一副對聯(lián)：幾間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人。

徐渭賣畫，當手頭稍微寬裕點兒時，別人拿著大筆銀子來買，他還不賣；但只要一沒錢，請他吃頓飯就能換一幅畫，完全隨心所欲。

陳洪綬

陳洪綬不屬于任何派別。尸從song眼神是他人物畫最顯著的特點——你瞅啥——戲謔式的筆墨說盡心中的無聊苦悶。向往竹林七賢，沉醉于聲色犬馬，放浪形骸，喝酒，吃飯，畫畫，干嘛都要美女陪著。

張岱《陶庵夢憶》中記錄了大量他倆喝酒找姑娘做的荒唐事，比如清朝官員用刀逼陳洪綬畫畫，他不畫，結果一個美女敬了杯酒，立刻畫了；兩人大半夜喝多了劃船，碰到來歷不明的姑娘要搭船，陳洪綬便跟人家拼酒，一直拼到墳場，早上醒來就他一個人。后來，出家當了和尚，自號“悔遲”。晚年暴斃家中，無以為葬，只留詩四句：“浪得虛名，窮鬼見誚。國亡不死，不忠不孝?！?/p>

形骸放浪，崇貞時入宮歷代帝王像也不畫，卻是不愿作亡國奴的。同時的周亮工入清做了臣子，邀他做畫，得到的確是一冊《歸去來兮圖》，淵明的眼都是斜的。

石濤

明靖江王的后代，本名朱若極，明亡時朱若極3歲，什么都不懂。父親朱亨嘉帶著全家逃到南方，當了監(jiān)國，后來想稱帝，結果被殺。太監(jiān)帶朱若極逃到寺院，削發(fā)為僧，改名原濟，字石濤，保住一條姓命。

沒有石濤就沒有現(xiàn)代美術史，石濤的畫，最著名的視覺的特點便是墨點。

朱耷

“耷”在當時市井俗語中是驢的意思。明亡時朱由桵（朱耷原名）19歲，國破家亡，裝瘋賣傻。23歲為候《八大山人傳》記載他出家時，初則伏地嗚咽，已而仰天大笑……或混舞于市，一日之間，顛態(tài)百出。整日不發(fā)一言，門牌掛一“啞”字，不知是真不想說話，還是怕暴露了什么。

朱耷的畫鳥蟲魚，沒有漂亮的羽毛和美好身形，黑呼呼一團，最突出的是眼睛留白的位置，一顆翻上天的白眼仁，一筆傳神，像一個孤獨癥患者。

晚年的八大山人，天天爛醉如泥，徹底地瘋了。

讀書真是好的，沒人管你，暑假里更是自在，任他窗外日遲遲，我只管伸長了四臂呼呼地睡他。就算醒來，也可任性地發(fā)呆，望望幾株綠色，葡萄在架子上已粒粒地黑了，不過屁股倒還是綠的，吃起來酸酸的。更多時還是手機上逛逛，看看美女，看看風，三心二意的樣子，書也在那里躺著，并不嫌棄你，等你拿起來，卻依然如初戀般地新鮮，全情地要把所有都給你。

這本書，也是這樣，胡倫地讀了，又扔了，昨日又讀了，竟有些不忍釋倦的意思了，但終于抵不住肚子咕咕亂叫，讀書畢竟是不能當飯吃的，真叫人說不出好話，若能抵得幾粒小米，我也該倉廩滿腹了……哈，說笑話沒完了。

正題吧，讀這樣子的書，真好，裝點門面再恰好不過了，滿紙的學問，都是雅氣，不過心里頭或許也是怨氣，怒氣，豪氣，窩襄氣……反正是各種氣……

如此來說，正須放屁，你放屁了便盡得了舒坦，因此你越是讀得癡迷，便亦如屁放得愈響，愈痛快。

徐渭的筆墨總讓我想起桂鳳衣服上傾瀉下來的油垢，結成厚厚的珈來，讓人刺目反胃，八大的小白眼老是一翻上天的樣子，像剛吊死還有一口氣，真痛苦，不若阮籍還活著，還可以吹幾聲口哨，也許阮籍的口哨正是魏晉時的外語，罵起人來，大家都不曉得，自己一個人的過癮，長嘯復長嘯，連老虎猿猴也學會了……

徐文長只是喝酒，一味地喝，裝瘋賣傻，假自殺，九次都結果不了，倒像是尼采酒神俯身，全是巫術……

石濤凈是點點，像是嘔吐出來，四濺地飛物，也許是脾胃不好，受不得一絲濕寒潮熱的邪氣，霍香正氣水早該有了吧，這原本是中藥，正是從氣上下手的。

倪瓚真是小清新，不過太賴了，用墨又小，好像是舍不得錢似的，連一個人也不畫，太過份，阮嘯天也有青眼呢，趙買兒真是倒了八百輩子的霉，碰見個這主，連梧桐葉子都要洗三遍……

哈，拉這么多，你還顯擺個不停了，老娘叫我吃飯，鍋里熱氣騰騰的，面條快泡得爛得入不了嘴了……吃飯，吃飯，讀書，寫字，都當不得飯吃，水墨札記，哼，這名字真作，扎心。咳，唐寅真是好，會照顧我們百姓的胃口，小漆匠真傻，還在畫王昭君……唉唉唉，水墨當不了飯吃，哈，吃飯嘍……哈，哈哈。

工具：鉛筆 、橡皮 、素描紙 、畫板或素描本 、美工刀或轉筆刀。

1 、素描鉛筆。

新手只需要選HB 、2B 、4B 、6B 、8B。這些是畫素描最常用到的鉛筆，H—6H的鉛筆適合刻畫素描的細節(jié) 、非常細微的地方。

2 、素描紙。

一般用8K或4K練習。剛開始畫可以用一種紙質薄一點的也可以，價格比較低，一般每張幾毛。練習打形以及簡單的明暗練習還是可以的。

缺點就是這種紙不利于反復擦改，后期畫素描就換成厚的素描紙。根據(jù)個人條件選擇即可，素描紙選擇紙質較厚 、紋路清晰 、有手感，摸上去有粗糙的一面是正面，用作畫畫，容易上色。

3 、鉛筆刀。

鉛筆刀可以選擇一些質量比較好，找不到代替可以選擇美工刀。

4 、橡皮。

分硬橡皮和軟橡皮（橡皮泥），剛開始只用硬橡皮即可。4b橡皮較軟，擦屑少，不容易破壞紙張的纖維，手感好。

5 、畫板。

用60x45即可。另外也可以使用速寫板，特點面積小，攜帶方便，適合畫8k的素描。在畫室畫速寫或者出門畫風景，在電腦前畫照片都非常合適。一般頭部帶夾子，方便更換紙張。選擇時以較硬不宜變形 、防潮的為好。

擴展資料

繪畫學習方法

一 、培養(yǎng)正確的學習方法

從嚴格意義上講，學習繪畫之初要先從學習素描開始，一般從石膏幾何體 、靜物 、上。我們畫素描要懂得素描的基本要素，如形體 、比例 、結構 、明暗調(diào)子 、質量感和空間感等。

這些名詞看起來好像不難，但具體的操作確實是很不容易的。

這里先來理解一下頭部的形體結構及比例。頭部的形體，從整體上可以概括成一個卵形或立方體或楔形，進一步分析知道顱骨象球形，額骨呈扁方形，額骨之下至下頷骨底的正面呈倒梯形，下大上小的梯形體的鼻子豎于其間。

頭部的比例有“長三停 、橫五眼”。這是對頭部一般規(guī)律的總結，但是個體之間還存在著一定的差異。成忠臣水墨畫欣賞（20張）人物石膏像 、人物頭像等這樣循序漸進的學習方過程，在沒有接觸基礎訓練時，直接畫人物頭像，這樣的學生往往不可能畫得好。培養(yǎng)正確的學習方法，也就是建立在對物體的深入理解。

面對一個模特，初學者可能在短時間內(nèi)也可完成一幅肖像，但畫面簡單空洞，而受過良好素描訓練的人卻可表現(xiàn)得深入而豐富。因為視覺上的敏感不同，感覺到的內(nèi)容就會有差異，后者可以抓住物體的本質，在表達中能夠概括簡潔 、明確肯定地表達對象，在短時間里抓住對象的最基本的特征，培養(yǎng)敏銳的觀察方法。

二 、建立良好的整體意識

整體意識的建立在繪畫領域中是一個很重要的因素，對學生將來的繪畫發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。無論是從事何種繪畫創(chuàng)作，都要涉及這個問題。整體是相對局部而言，局部是整體的一部分，局部存在于整體之中，而整體通過局部得到體現(xiàn)。

對于初學者來說，一方面是加強對整體意識的理解，另一方面是在觀察和表現(xiàn)中關注整體關系，克服注意力局限在某一個點上的不良習慣。例如在畫一個頭像時，必須整體地觀察對象，如畫眼睛時要考慮到和耳朵或鼻子之間的關系，而不能孤立地畫眼睛，陷入局部，必須相互對比，要把它們有機地聯(lián)系起來。

整體存在于造型的各種因素里，從輪廓到色調(diào)，從形體表現(xiàn)到空間表現(xiàn)無處不在。培養(yǎng)整體意識可從觀察事物入手，多觀察多比較，這樣才能明確各個事物之間的關系，以便更好地把握整體。從整體到局部 、從局部再到整體，貫穿于整個作畫的過程中，反復比較，培養(yǎng)局部與整體關系的能力，建立良好的整體意識。

三 、建立形體的體積意識和掌握表現(xiàn)技巧

把握形體 、表現(xiàn)體積感和空間感，是基礎素描另外一個重要因素，不但要明確物體的形狀 、比例 、大小，同時還要克服平面描繪，對造型要有最基本的理解和掌握。沒有體積空間意識，就不能養(yǎng)成對體積空間的觀察習慣，更不能表現(xiàn)好空間關系。

對空間的表現(xiàn)是繪畫的基本能力。如：人物頭部在正面時眼睛和耳朵在同一方向，初學者往往表現(xiàn)不出它的空間感，沒有空間感就表現(xiàn)不出體積感?！胺叫巍焙汀胺綁K”是不一樣的，方形是一個平面，而方塊是一個體積。所以應該建立空間意識來表現(xiàn)物體的體積的能力。

表現(xiàn)力在素描教學中是很關鍵的。有了敏銳的觀察力，還要建立整體意識和體積空間意識，因此要實現(xiàn)這些還需要有表現(xiàn)的能力。素描是表現(xiàn)或再現(xiàn)對象的最基本的繪畫形式。素描作為學習繪畫的方法和手段，必須掌握形體構成因素和結構，理解光影色調(diào)，理解邊緣輪廓線和明暗交界線，以及對節(jié)奏的感受。

素描相對色彩而言更具理性，特別是基礎素描的訓練。用理性指導觀察，用觀察豐富理性，把素描建立在理性的認識上，以上就素描教學中的一些較為突出的要點進行分析理解。繪畫是一門技巧課，必須從實踐中獲得飛躍。所以動手實踐是非常重要的，有了量的積累，才能得到質的飛躍。打好堅實的素描基礎才能考出理想的成績繪畫作品集（20張）從而達到素描的完整性。

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水墨記 類型:休閑 平臺:安卓 狀態(tài):運營

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