這是我的戰(zhàn)爭最后的廣播DCL評測 最后的廣播DCL值得入手嗎

一年前，《這是我的戰(zhàn)爭》推出了劇情系列DLC第一彈《父親的承諾》（以下簡稱為《父親》），盡管有許多創(chuàng)新以及情懷加持，卻仍舊因諸多問題引起了爭議，比如徹底拋棄本篇自由度的強(qiáng)制線性劇情、無法選擇的單一結(jié)局，以及過短的流程，等等。如今劇情DLC第二彈《最后的廣播》（以下簡稱為《廣播》）攜經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)再臨，不禁又喚起了許多朋友的興趣——再次進(jìn)入圍城之戰(zhàn)，這一次等待玩家的會(huì)是什么？

戰(zhàn)爭還在延續(xù)

厚道的創(chuàng)新

與僅能靠劇情撐臉的《父親》相比，《廣播》的大量創(chuàng)新絕對配得上“厚道”二字。

進(jìn)入游戲后，玩家很快能接觸到全新的角色屬性——?dú)埣?。作為第二章女主角Esma的丈夫、廣播的發(fā)聲人，Malik是一位殘疾人，他只能在家中行動(dòng)，雖然能完成所有成年人的工作，但不能切換樓層，并且因拄拐行走而移動(dòng)速度遲緩，當(dāng)然也無法離家外出拾荒。

這個(gè)全新的屬性豐富了《我戰(zhàn)》原本的真實(shí)體驗(yàn)，讓玩家感受到殘疾人在戰(zhàn)爭中的無奈，在玩法上也添加了新意，顯得比《父親》和本篇角色里只是單純開強(qiáng)悍掛的爸爸要有趣得多。

殘疾完全不同于已有的其他“特長”類功能，而是參考了之前的另一個(gè)DLC《兒童》，在此基礎(chǔ)上發(fā)展出的角色新定位，尤其是在游戲中，如果玩家不慎把灶臺(tái)建設(shè)到Malik無法到達(dá)的樓層，那他連吃飯都需要妻子幫忙，也是顯得相當(dāng)“大齡兒童”了。

家中的醫(yī)藥都儲(chǔ)存在下層，遇到傷病Malik也需要Esma幫忙照顧

《廣播》另一個(gè)厚道之處就是地圖的變化。地圖的變化在本篇中的醫(yī)院部分就有所嘗試——醫(yī)院在一段時(shí)間后會(huì)遭遇炮擊，補(bǔ)給品和人物、地形會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變，當(dāng)時(shí)令很多玩家獲得了極強(qiáng)的戰(zhàn)爭感觸?！稄V播》將這個(gè)概念擴(kuò)大化，玩家在游戲流程中會(huì)在好幾張地圖上遇到對應(yīng)的事件，玩家可以主動(dòng)參與事件，也可以放置不管，總之你有多種抉擇，這些選項(xiàng)而后在地圖里會(huì)產(chǎn)生具體影響。

例如，玩家在“加油站”地圖里會(huì)發(fā)現(xiàn)，被柵欄封鎖的地下室里藏有大量燃料。由于《廣播》中上門的商人不再提供材料，燃料會(huì)比本篇還要珍貴，玩家就可以將這個(gè)消息廣播出去，把燃料留給其他陌生的群眾。

如果玩家選擇廣播，下次再來會(huì)發(fā)現(xiàn)柵欄已經(jīng)被別人打開，且拾取點(diǎn)也基本上空空如也；如果玩家想自己拿走燃料，需要先制作鋸條再去搜索，還是要費(fèi)一番力氣的，也使得這個(gè)選擇設(shè)計(jì)如本篇那樣，切實(shí)地讓人左右為難。

原本有軍人看守的地圖，當(dāng)玩家選擇廣播消息后，軍人們就“被撤離”了

遠(yuǎn)超預(yù)期的互動(dòng)量是又一個(gè)厚道之處。在前篇《父親》中，玩家雖然不再是啞巴，可以主動(dòng)與NPC溝通，但只有簡單的線性劇情，對話文本量以及游戲過程中的交互都乏善可陳，感覺NPC只是導(dǎo)演安排在那里，為了跟你說上這句話而存在的，失去了本篇的真實(shí)感。

《廣播》中，玩家面對的NPC更多也更豐富，反應(yīng)也更加真實(shí)，即便是地圖入口的路人也可以手動(dòng)上前打個(gè)招呼，雖然看似無關(guān)緊要，但這便是完成度的細(xì)節(jié)體現(xiàn)。玩家走向不同路線時(shí)，NPC的反應(yīng)也不同，盡管這到底還是一種比較“線性”的設(shè)置，卻在多樣性上做足了功夫，避免了單一乏味的體驗(yàn)——這才像是《我戰(zhàn)》該有的噸位。

在群眾較多的場景有很多人可以交流，且并無嚴(yán)格的先后順序

充實(shí)的內(nèi)容

《父親》明顯帶有一些倉促感和省略感，顯得制作組似乎有個(gè)想法，卻未經(jīng)細(xì)想就突然開搞，《廣播》一改“騙錢”的氣質(zhì)，有極為實(shí)在的內(nèi)容，足以回應(yīng)玩家們的期待。

第一個(gè)實(shí)在直觀體現(xiàn)在眾多結(jié)局分支上?！稄V播》的故事根據(jù)玩家選擇不同有兩大主要分支，在兩個(gè)分支之后還各有兩個(gè)細(xì)小的結(jié)局分支，并且都是玩家可以主動(dòng)選擇的，這樣起碼有4個(gè)劇情結(jié)局，再加上和本篇相似的、靠時(shí)間流逝得到的自然結(jié)局，可以說體驗(yàn)相當(dāng)豐富。

和本篇一樣，玩家可以用自己希望的方式度過戰(zhàn)爭

第二個(gè)體現(xiàn)是和本篇接近的地圖數(shù)量及質(zhì)量?！陡赣H》中的很多地圖過于單調(diào)而狹小，往往單晚能夠刷完，使得流程節(jié)奏過快，一兩個(gè)小時(shí)就見了結(jié)局，在10元售價(jià)下顯得非常干癟?！稄V播》則延續(xù)了本篇的標(biāo)準(zhǔn)，不僅有十多張大號地圖，每張基本上都要至少兩天才能跑全，但又兼顧了流暢性，單個(gè)地圖一般不超過3天便可攻略完整，一遍玩下來有好幾個(gè)小時(shí)的精致流程，顯得18元的價(jià)格極其良心。

這些地圖只有個(gè)別是來自本篇的，完全沒有改動(dòng)（如“倉庫”），其他地圖要么在本篇基礎(chǔ)上進(jìn)行了很多道具和攻略細(xì)節(jié)上的變動(dòng)，要么是徹底的新地圖，還足夠大。流程上還和本篇一樣，同時(shí)可選去兩三個(gè)地方，保證了自由度，使得《廣播》的劇情線玩上兩三周目也不覺單調(diào)。再加上三四十天的戰(zhàn)爭進(jìn)度也與本篇體量相當(dāng)，徹底拒絕了《父親》那種寒酸的感覺。

新地圖“公園”，美、大，有挑戰(zhàn)，可以說非常代表《廣播》的地圖理念

很多熟悉《我戰(zhàn)》的小伙伴可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)端倪，這次《廣播》的設(shè)計(jì)存在諸多有想法，或可稱之為“野心”也不為過的設(shè)計(jì)，這就是內(nèi)容充實(shí)的第三點(diǎn)體現(xiàn)——有許多經(jīng)過細(xì)致思考的新舊呼應(yīng)的游戲內(nèi)容，有的是本篇的延伸，有的是改進(jìn)，誠意很足。

比如，各篇都出現(xiàn)過的小天使、快遞哥Franko（商人），在《廣播》里，玩家不再是他簡單的交易者，還能反過來幫到他，在經(jīng)過某些劇情后，他上門時(shí)會(huì)感謝玩家讓他避過一劫。

再跳脫時(shí)間線來看，如果快遞小哥沒有獲得《廣播》里的幫助而死去，那么本篇里玩家們扮演的角色就會(huì)兇多吉少，這就給玩家們一種多視角切換看同一段劇情的立體感，借Franko為紐帶，隱約串起了整個(gè)游戲世界的聯(lián)系，這種體驗(yàn)非常新穎，在本篇基礎(chǔ)更上了一層樓。

快遞哥要是死了，那本篇玩家上來得多死多少次呢……

很多基于舊元素加入的新內(nèi)容，大多都經(jīng)過成熟考慮后埋在了流程的各種細(xì)節(jié)里，細(xì)細(xì)挖掘能獲得許多引申出的樂趣。

比如，原來常規(guī)情況下，玩家遇到地圖中有如門鎖、柵欄等的阻斷時(shí)，一般要下次從家里帶工具來解決，或者有時(shí)能從A地圖獲得工具，但該地圖中多半沒有開鎖的需要。在《廣播》里，這一傳統(tǒng)進(jìn)行了嘗試性調(diào)整，有些地圖中，玩家可以當(dāng)場找到工具破關(guān)，不必再來，免去了反復(fù)記憶攜帶品的麻煩，大大提高了曾被玩家詬病的流暢性。

再比如，玩家流程中會(huì)遇到正在照顧小孩的NPC，對玩過《兒童》DLC的玩家來說就像一種換位思考，能夠收獲更多不同的感悟。如果玩家喪心病狂一點(diǎn)，還能對小孩子動(dòng)武……

還比如，結(jié)局分支之一是通過碼頭逃離戰(zhàn)爭，而碼頭恰是《周年版》新增的結(jié)局方式；還比如廣播的內(nèi)容，有些就是本篇里大家耳熟能詳?shù)摹翱Х葷q價(jià)”等等，這些內(nèi)容不僅復(fù)用到了設(shè)計(jì)當(dāng)中，還完全串接本篇，繼承了本篇的精神內(nèi)核，極大拓展了劇情和背景的涵蓋面。

廣播咖啡漲價(jià)這個(gè)細(xì)節(jié)，透出的是“《我戰(zhàn)》宇宙”的宏觀感

一些爭議點(diǎn)

《廣播》在幾個(gè)主要方面都達(dá)到了85分以上的水準(zhǔn)，但依舊有不少值得探討的地方。

玩家遇到的第一個(gè)典型的尷尬設(shè)計(jì)，就是新道具“鎬頭”。《廣播》中新增了一種坍塌現(xiàn)場，只能用鎬頭打開，而不是鏟子。但略顯沖突的是，坍塌之處不能一次性清除，清理到四分之一進(jìn)度后，玩家會(huì)變成“疲憊”狀態(tài)，無法繼續(xù)。

基于這個(gè)限制，為避免玩家一個(gè)外出場景跑4趟，影響游戲流暢度，這種現(xiàn)場僅在能恢復(fù)角色疲憊值的家中才有（全篇里一共就兩個(gè)）。由于《廣播》中上門商人不提供基礎(chǔ)素材，導(dǎo)致鎬頭制作有一定成本，使它的存在非常尷尬，并沒有因相應(yīng)的新鮮感帶來多少滿足。

造是肯定要造，但有濃郁的為了加而加的感覺

DLC往往會(huì)兼顧一些本篇Bug的修改，但在《廣播》中，游戲一直以來的各種奇葩行動(dòng)Bug依舊沒有改掉。比如角色的各種動(dòng)畫錯(cuò)位，如“平地騰空起床”，還有像“倉庫”地圖最左側(cè)的2層拾取點(diǎn)經(jīng)常無法正常訪問，也從本篇完美“復(fù)刻”到了《廣播》里。

這些問題也體現(xiàn)在許多細(xì)節(jié)上。比如一些說明詞居然照搬本篇，未加修改或潤色，本篇里因?yàn)樯€者們是聽廣播的，所以描述他們“做了一個(gè)收音機(jī)”，而《廣播》里的Malik本就是廣播員，廣播設(shè)備也不是現(xiàn)做的，這樣擺在說明里就顯得很偷懶，也出戲。

基本上是照搬本篇的說明

最大，也是最引起爭議的是故事里人物立場的問題。作為《我戰(zhàn)》的制作方，11 bit studios早先出品的《冰汽時(shí)代》，已經(jīng)充分通過各種設(shè)計(jì)讓玩家領(lǐng)教到他們對“自由”的歌頌和對“不自由”的極端敵視?！稄V播》里也不再假稱客觀，體現(xiàn)在故事中，就是代表當(dāng)權(quán)者的軍方成了單純而徹底的反派。劇情里的軍人惡意射殺平民取樂，綁架平民刑訊逼供，處處體現(xiàn)軍方的邪惡。

與之相反，叛軍則被無上限地洗白再洗白，一切有利于叛軍的選擇都被描繪得美好無比。雖然受限于游戲容量以及制作組產(chǎn)能只能做有限的表達(dá)，卻還是顯得太過黑白二元論，盡管套著《我戰(zhàn)》本篇延續(xù)來的、成人化思考外皮，內(nèi)在卻擺脫不了看待問題的稚嫩感。

因?yàn)椤鞍l(fā)聲”，軍方對主角人身的威脅貫穿了劇情始終，叛軍卻有主角親自站臺(tái)

讓人感到迷惑的是，如果《廣播》真要徹底走向單純立場，從娛樂角度倒也能讓人接受，但由于故事的許多細(xì)節(jié)非常欠妥，使得玩家稍微動(dòng)動(dòng)腦子就覺得“味道很怪”，一邊想舉著“客觀”的幌子聲討軍方，一邊又讓角色做著各種毫不客觀的強(qiáng)烈批判，有時(shí)你會(huì)覺得他們不是在歌頌自由，而是明粉實(shí)黑。

比如，故事中玩家會(huì)遇到一輛失聯(lián)拋錨的軍用物資卡車，里面有大量難民需要的食物，但司機(jī)仍在現(xiàn)場守衛(wèi)。玩家可以選擇將卡車的位置廣播出去，那么這位忠于職守的士兵就會(huì)被人群毆致死。面對這樣的結(jié)果，Malik會(huì)用“我們能救更多的人”這種說辭來回應(yīng)妻子。

尤其是，這兩位主角的孩子此時(shí)正在參軍。出于劇情考慮，倒是沒故意讓這位司機(jī)設(shè)定為他們的兒子，但只要玩家有點(diǎn)同理心，依舊會(huì)意識到這位士兵肯定也是誰的兒子，難道他就活該如此死去？制作組也許可以用這種電車難題去考驗(yàn)玩家，但故事可以編得更圓一些——Malik的冷漠表現(xiàn)除了讓人設(shè)崩塌，似乎達(dá)不成任何其他的目的，也無法引發(fā)客觀上的思考。

某場景中的女主忍不住問這個(gè)健全媒體人，為什么光拍照不救人，場面十分“白頭盔”

這種欠妥的細(xì)節(jié)處理甚至部分影響到了劇情體驗(yàn)。比如為了突出Malik的信仰堅(jiān)定，他常常強(qiáng)調(diào)事實(shí)的重要性，以及他對廣播事業(yè)的重視，這些從故事敘述角度能理解——本意是為了鋪墊劇情。這樣一來，玩家（也就是他的妻子Esma）如果為了避免被軍方追殺，選擇欺騙Malik播送假消息，那么結(jié)局時(shí)，他會(huì)因?yàn)檫@種背叛離Esma而去。

隨機(jī)出現(xiàn)的自言自語，體現(xiàn)出他不喜歡騙人，自然也對謊言有極端的仇視

然而在玩家的體驗(yàn)中，這個(gè)效果很難達(dá)到。Esma全程都在照顧Malik，給吃給穿打理全家不說，還要冒死給Malik找新聞，不然連續(xù)兩三天沒新聞放，他就會(huì)沮喪鬧脾氣。從玩家角度看，Malik就像《冰汽時(shí)代》里那些刁民一樣毫無道理，因而多少也達(dá)成了《冰汽時(shí)代》中的那種制作組可能并不想要的反效果——想讓玩家感受軍方之惡，卻反而讓親身體驗(yàn)的玩家可能對之抱以同情。11 bit studios，你們當(dāng)真不是反串，在暗黑廣播人或殘疾人嗎？

雖然明白為何如此描寫，但，執(zhí)行效果真的太“國產(chǎn)劇”，甚至可能還不如……

DLC新高度

盡管有些劇情瑕疵，《廣播》的整體質(zhì)量依舊是直追本篇的，甚至有著些許1.5代的影子，足以觸及到DLC中較高的級別——起死回生級。這個(gè)級別往往憑借DLC包含的各種顛覆性和傳承性的豐富內(nèi)容，讓已經(jīng)狀況不佳或沉寂的原作重新獲得矚目與期待。

誠然，真正的起死回生級DLC有很多火力輸出更猛的例子。比如前期慘遭輿論轟炸的《無人深空》，在1.3版迎來了口碑與品質(zhì)的雙重逆襲；再往前的就是當(dāng)時(shí)用于擠兌《無人深空》的《全境封鎖》，同樣是在差評如潮后靠著一版一版DLC努力達(dá)到了特別好評的位子；而《全境封鎖》DLC的更新套路，其師傅就是國人熟悉的《暗黑破壞神3》，在2012年讓人紛紛退避、刑具一般的“付費(fèi)公測版”之后，愣是讓《奪命之鐮》全面手術(shù)刀級的調(diào)整給拉回一線娛樂作品的行列，也不枉稱是業(yè)界教材了。

包括如何快速得罪玩家在內(nèi)，總是走在業(yè)界前面的“暗黑”

如此一比，似乎《廣播》之于《我戰(zhàn)》，無論本篇還是DLC確實(shí)都還沒到那個(gè)份上，尤其是《我戰(zhàn)》本就評價(jià)很高。但是，去年的《父親》在距離前番DLC《兒童》有一年半周期的情況下慘淡出場，算是小小砸了一鍋。

去年《父親》上市僅一周后，Steam上的評價(jià)量有180余篇之多，今年同期上線的《廣播》，3周后卻僅僅獲得了88篇評論；季票頁面也是同樣，去年瞬間爆出400余篇評價(jià)，而今年只有可憐的不足200。這并非新DLC本身質(zhì)量不佳，而是隱性地證明前篇《父親》對玩家的信心造成了實(shí)際傷害，表面上的“特別好評”其實(shí)沒算上那些“沉默的根本沒買游戲的更大多數(shù)”。引用我一年前的觀點(diǎn)，“我很擔(dān)心《父親》這么搞下去，《我戰(zhàn)》就要死了”。

上圖《父親》截于去年11月21日，下圖《廣播》截于今年12月6日

好在，只用一年周期做出的《廣播》，為了玩家體驗(yàn)重新?lián)炱饘?nèi)容的虔誠和重視，大幅的態(tài)度轉(zhuǎn)變也順利帶來了質(zhì)量的反彈。

特別是，《廣播》也與上述各位“翻身”作品分享著共同的特點(diǎn)——直面問題，直到正面硬剛絕不慫。前篇《父親》飽受指責(zé)的就是單調(diào)感，即便是許多好評貼也依舊會(huì)提及這一點(diǎn)。于是《廣播》切實(shí)把誠意轉(zhuǎn)化為足量的內(nèi)容，那“翻身”就是順理成章的事。對出品方來說，只有認(rèn)真對待作品，那才可能獲得玩家們的肯定和回報(bào)，尤其是在這個(gè)同業(yè)競爭者很多的時(shí)代。

態(tài)度認(rèn)真了，就算有點(diǎn)設(shè)計(jì)爭議也不會(huì)過分影響最終質(zhì)量

結(jié)語

關(guān)于《我戰(zhàn)》季票存在入庫顯示錯(cuò)誤的問題，如果此前購買過季票，請留意有關(guān)季票的操作詳情，不要看到《廣播》沒入庫，一上頭就買多了，造成不必要的浪費(fèi)。

之后就是享受游戲。

總之，在看到《廣播》的制作水準(zhǔn)后，作為《我戰(zhàn)》的粉絲，我也倍感安心，可以繼續(xù)期待下一部DLC的到來了。