《神探夏洛克》復(fù)古風(fēng)走起 維多利亞時(shí)代不得不說(shuō)的四件事

前幾天登陸內(nèi)地銀幕的特別篇電影《神探夏洛克：可惡的新娘》火得一塌糊涂，各種唐人街的梗都上天了。《神探夏洛克》是一部改編自經(jīng)典偵探小說(shuō)《福爾摩斯探案集》的現(xiàn)代劇，圍繞著小說(shuō)經(jīng)典案件，以現(xiàn)代刑偵的手法重新解讀案件，新穎的現(xiàn)代改編，夏洛克和華生醫(yī)生之間被粉絲稱之為“基情”的有趣關(guān)系，都讓它在一大堆英劇中脫穎而出。而這次的電影版，它返回了維多利亞女王統(tǒng)治下的英國(guó)，在那里，不僅有名偵探，還有崛起的國(guó)力、貧富差距巨大的社會(huì)、看不盡的特色服飾、黑暗的罪犯和由此孕育并發(fā)展開(kāi)的偵探文化。

本期專題，一起跟著夏洛克電影版的“線索”，重返 19 世紀(jì)，看看那個(gè)時(shí)代不得不說(shuō)的四件事。

維多利亞女王 引領(lǐng)文化風(fēng)尚

不管你接下來(lái)要談這個(gè)時(shí)代的服飾、建筑、文學(xué)抑或是社會(huì)風(fēng)貌，當(dāng)時(shí)的英國(guó)女王，維多利亞是一個(gè)怎么都繞不過(guò)的人物，因?yàn)樗沁@個(gè)時(shí)代的開(kāi)創(chuàng)者，是全球文化領(lǐng)域和時(shí)尚界最矚目的人物，我們可以通過(guò)幾個(gè)關(guān)于她的關(guān)鍵字來(lái)認(rèn)識(shí)一下。

盛世女王：女王在位期間，英國(guó)內(nèi)有工業(yè)革命，外有領(lǐng)土擴(kuò)張，是國(guó)力上漲最顯著，逐漸成為歐洲霸主，乃至擁有眾多海外殖民地的強(qiáng)權(quán)大國(guó)（不過(guò)對(duì)我國(guó)來(lái)說(shuō)，這位女王也是鴉片貿(mào)易最大受益人，以及鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)動(dòng)者）。

英國(guó)海上艦隊(duì)強(qiáng)極一時(shí)

時(shí)尚達(dá)人：女王以及她的時(shí)代最為復(fù)古迷們所熟知的當(dāng)然要屬“維多利亞時(shí)代服飾”，尤其是由女王穿著風(fēng)格引領(lǐng)的女裝，從她登基時(shí)（1937 年）的開(kāi)胸、低領(lǐng)、束腰長(zhǎng)裙發(fā)展到她晚期（ 20 世紀(jì)初）的襯衫外穿配長(zhǎng)裙，光是女裝就經(jīng)歷了近十種服飾風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，大家在福爾摩斯的影視作品里常見(jiàn)的那種把后臀墊高的 Bustle 裙則是 19 世紀(jì) 80 年代的流行款。

“大偵探福爾摩斯”系列電影的艾琳（左）及一路人美女都穿著 Bustle 裙

更值得一提的是，如今結(jié)婚穿白婚紗。戴白頭紗的習(xí)俗，最初就源自維多利亞女王的婚禮，大概她老人家也沒(méi)想到自己的嫁衣會(huì)影響了全世界新娘的選擇，并且還形成了特定的習(xí)俗一直延續(xù)下去吧。

電影《年輕的維多利亞》里可以清晰看到當(dāng)時(shí)女王的白婚紗和頭飾

福爾摩斯的粉絲：19 世紀(jì) 90 年代，《福爾摩斯探案集》連載在英國(guó)爆紅，女王也沒(méi)能“幸免”地成為了大偵探的粉絲。正因?yàn)橛兴@一位重量級(jí)粉絲，當(dāng)柯南·道爾在小說(shuō)里安排偵探和莫里亞蒂教授同歸于盡后，因?yàn)榕醯陌l(fā)話（當(dāng)然也少不了激進(jìn)粉絲對(duì)作者的怨念），柯南不得不把結(jié)局改了過(guò)來(lái)，才有后面的續(xù)篇。

看不盡的華服 維多利亞男裝之美

除了以上提到的女王引領(lǐng)的女裝，維多利亞時(shí)代的男裝也十分經(jīng)典。經(jīng)過(guò)工業(yè)革命后的英國(guó)男士，褪去了之前修飾華麗繁雜的法式風(fēng)格，更趨簡(jiǎn)潔、英挺，正規(guī)場(chǎng)合多以黑色西裝外套、馬甲、白襯衣和長(zhǎng)褲為主，戴上帽子，才是教養(yǎng)、氣質(zhì)甚至地位的表現(xiàn)。

帽子在當(dāng)時(shí)是紳士的標(biāo)配

盡管崇尚簡(jiǎn)潔的男裝也翻不出什么新花樣，但到了 19 世紀(jì)末，男裝的分類也越來(lái)越細(xì)致，以卷福在電影中的造型為例，下圖（右）的造型：雙排扣外套禮服、馬甲、領(lǐng)結(jié)、手套和圓筒型的高禮帽，是參加婚禮、賽馬會(huì)等正式場(chǎng)合的禮服之一。

在 211B 公寓里，卷福雖然穿著馬甲、長(zhǎng)褲，戴著領(lǐng)結(jié)，但換了一身棕色外套，也不戴帽子，是比較居家的、非正式場(chǎng)合穿著的便裝之一。

到了要外出，進(jìn)行破案活動(dòng)時(shí)，卷福又換了一套深色的斗篷大衣，戴著福爾摩斯最標(biāo)致的獵鹿帽——這是當(dāng)時(shí)英國(guó)男士常見(jiàn)的外出便裝，同樣適用于非正式場(chǎng)合。

這一套從古延續(xù)到今天的服飾文化，一直被英國(guó)人民或者復(fù)古迷津津樂(lè)道，不僅《神探夏洛克》為了這個(gè)規(guī)矩?fù)Q了一套又一套衣服，連英國(guó) Rumpus Animation 推出的解謎手游《伯特倫·費(fèi)德歷險(xiǎn)記》也非常細(xì)致得為每位角色，尤其是男性設(shè)計(jì)了符合身份的服飾——居家的三件套，路人大叔的雙排扣大衣和高禮帽，報(bào)童不成套的外套和背帶褲……游戲畫風(fēng)雖不是十分華麗，但就沖著角色設(shè)計(jì)之用心，也值得喜歡復(fù)古風(fēng)的玩家進(jìn)去體驗(yàn)一番。

矛盾激增的社會(huì) 財(cái)富與**并存

維多利亞時(shí)代的社會(huì)，表面看著是華服豪宅，繁華昌盛，但內(nèi)在矛盾極多，貧富差異大，一方面貴族住著城堡別墅，另一方面農(nóng)夫住著茅檐破舍；這邊有工廠主壓榨工人勞動(dòng)力，那邊工人拿著微薄的工資可能連病都看不起。這種富人越富，窮人越窮的社會(huì)狀況，造成英國(guó)有相當(dāng)部分地區(qū)的治安管理混亂，人口組成復(fù)雜，生活環(huán)境惡劣，很容易在某些黑暗的角落，孕育了一些反社會(huì)分子，由此引發(fā)了一系列犯罪案件——先后殘忍殺害 5 名妓女的“開(kāi)膛手杰克”、被認(rèn)為是“福爾摩斯”系列里莫里亞蒂教授原型的盜賊亞當(dāng)·沃斯（Adam Worth）等都是那個(gè)時(shí)代的引起社會(huì)轟動(dòng)的罪犯。

開(kāi)膛手杰克想象圖（左）和亞當(dāng)·沃思的照片（右）

對(duì)這段**斑斑的歷史頗感興趣的玩家除了可以看電影《來(lái)自地獄》外，也可以進(jìn)入 PS4 游戲《刺客信條：梟雄》里，感受英國(guó)當(dāng)時(shí)的富與罪。游戲的故事背景就設(shè)定在工人階層，玩家跟隨主角雅各·弗萊聯(lián)合街頭幫派，占領(lǐng)地盤，對(duì)抗工業(yè)巨頭，游歷如威斯敏斯特、倫敦城、白教堂等英國(guó)著名地點(diǎn)。

宣傳圖充滿了英國(guó)工業(yè)時(shí)代的特征

而在 PS4 版的獨(dú)占任務(wù)“恐怖罪案”中，玩家還要加入“開(kāi)膛手杰克”案件中去：這個(gè)“加入”意味著玩家不僅需要扮演女主角伊薇·弗萊破解案件（下圖），還得先扮演杰克襲擊雅各引出下面的劇情。

虛擬偵探小說(shuō)興起 名偵探誕生

正因?yàn)樯鲜鎏岬降娜諠u劇增的罪案，人們對(duì)此類案件和真相的關(guān)注度也隨之增加，而且隨著謎案的出現(xiàn)，大家的目光也慢慢從罪犯本身轉(zhuǎn)移到負(fù)責(zé)調(diào)查的罪犯、負(fù)責(zé)安全的人身上，從而促使了警探在文學(xué)作品中的作用漸漸提高，到了 19 世紀(jì)中葉，查爾斯·狄更斯小說(shuō)《荒涼山莊》出現(xiàn)了第一位以“破案”為己任的“偵探型角色”，督察布克特。他雖然不像后來(lái)的福爾摩斯那般孤僻，但同樣無(wú)所不知，對(duì)倫敦十分熟悉——在書(shū)中，這將是他破案的關(guān)鍵。

在同期稍晚的時(shí)候，業(yè)余偵探也開(kāi)始活躍于文學(xué)作品中，但當(dāng)時(shí)還沒(méi)有現(xiàn)代偵探小說(shuō)這一風(fēng)格的形成，犯罪和破案情節(jié)在小說(shuō)中只起到了增加懸疑感的作用；到了維多利亞時(shí)代的最后 15 年間（1886 年-1901 年），偵探小說(shuō)已經(jīng)發(fā)展成一種流行文學(xué)風(fēng)格，不少我們熟悉的小說(shuō)設(shè)定或者推理技巧陸續(xù)出現(xiàn)，比如在威爾基·柯林斯的《法律與淑女》中，聰明專業(yè)的業(yè)余偵探和無(wú)能平庸的警察探員這對(duì)經(jīng)典組合，在后世不少偵探作品中都是主要的角色設(shè)定。

18九游 年，柯南·道爾正式連載《福爾摩斯探案集》，旋即獲得大量好評(píng)，福爾摩斯這個(gè)性格古怪、強(qiáng)邏輯、缺乏感情的偵探一時(shí)間成為了貴族和平民心**同的英雄。他的形象反復(fù)被搬上舞臺(tái)、熒幕和大銀幕，光是電影形象就有七十多個(gè)，可以說(shuō)“每一代英國(guó)人都有自己的福爾摩斯”。

光是21世紀(jì)后福爾摩斯的影視形象就有十位左右，英美德俄等國(guó)都有翻拍

也就是在《福爾摩斯探案集》連載的前一年，另一位推理小說(shuō)大家阿加莎·克里斯蒂出生，生在維多利亞時(shí)代晚期的她，由于早年接受的依舊是維多利亞式的保守教育，所以筆下的人物也不乏那個(gè)時(shí)代的印記，不管是感性紳士的波洛還是可愛(ài)的老小姐馬普爾，都帶著舊時(shí)代的上流階層的人情味，破案手法更傾向于探索嫌疑人的內(nèi)心和性格。

阿加莎筆下的兩位大偵探波洛與馬普爾，不管小說(shuō)還是影視形象同樣經(jīng)典

從維多利亞時(shí)代流行至今的偵探小說(shuō)發(fā)展到今天，除了繼續(xù)有新版書(shū)籍推出，也被帶到游戲里，比如“福爾摩斯”系列前年就推出了 PC 游戲《福爾摩斯：罪與罰》，波洛的經(jīng)典案件《ABC謀殺案》（暫未在中區(qū)上架）、《東方快車殺人事件》等也被改編成解謎手游，基本都是以偵探本人視角為主，帶領(lǐng)玩家尋物、解謎、破案，雖然游戲未必能展示原作全部精華，但對(duì)于新時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，以這樣相對(duì)輕松且參與感強(qiáng)的方式閱讀偵探小說(shuō)，也是經(jīng)典延續(xù)的方式之一。

維多利亞時(shí)代，富麗又**，保守又時(shí)尚，既有條條框框規(guī)定的生活，也有對(duì)虛擬偵探文化的狂熱——對(duì)于當(dāng)時(shí)的人來(lái)說(shuō)，它最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代，那么在喜歡《神探夏洛克》的你眼中，它又是什么樣子的呢？

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