《大魚海棠》累積票房突破3.4億 影片質(zhì)量引多方爭議

暑期檔，頂著“國漫崛起”光環(huán)、承載著市場觀眾巨大期待的《大魚海棠》，在票房和社會關(guān)注度上齊頭并進(jìn)。與去年《大圣歸來》的“大器晚成”不同，7月8日上映的《大魚海棠》僅3天就拿下了2億多元票房，排片量僅次于群星璀璨的華語大片《寒戰(zhàn)2》與青春片《致青春：原來你還在這里》。

對于一部國產(chǎn)動畫電影來說，這是一個(gè)相當(dāng)不錯的成績。不過，從備受期待到口碑兩極，這樣的轉(zhuǎn)變和影片上映同步出現(xiàn)。在文藝青年的陣地豆瓣上，影片評分從8分一路走低;支持者對于影片的畫面精致、對中國傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)不吝贊美，批評者則認(rèn)為它劇情薄弱，人物設(shè)置、劇本的打磨都配不上12年等待的“情懷”。

7月12日，《大魚海棠》的兩位導(dǎo)演梁旋、張春在杭州接受記者的專訪，回應(yīng)了觀眾對于《大魚海棠》的質(zhì)疑。與此同時(shí)，記者也邀請了浙江工商大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院影視動畫系教師郝昕，從業(yè)內(nèi)人士的角度來談?wù)剣a(chǎn)動漫真正復(fù)興，還要解決哪些問題。

面對巨大爭議 導(dǎo)演說——

梁旋、張春兩人都來自清華大學(xué)，梁旋學(xué)的是熱能工程，張春學(xué)的是美術(shù)。面對《大魚海棠》掀起的爭議，兩位導(dǎo)演坦言，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和投資方光線傳媒始料未及的，大大超出了他們的想象。“很多人說我們賣‘情懷’，我們其實(shí)從來沒有強(qiáng)調(diào)過‘情懷’，只是說‘赴你12年之約’。這12年，更像是我們對自己的一個(gè)交待?！绷盒f。

動畫電影《大魚海棠》的創(chuàng)意最早來源于梁旋2004年做的一個(gè)少女與大魚的夢。根據(jù)夢的內(nèi)容，他與張春一起制作了一部7分鐘的短片，引起許多網(wǎng)友的點(diǎn)贊。經(jīng)過12年的斷斷續(xù)續(xù)，這個(gè)7分鐘的短片最終拓展成了105分鐘的動畫長片，搬上了大熒幕。電影講述了少女椿作為家族的繼承人，掌管著海棠花的生長。她不惜違背族人戒律逆天而行，在海底世界秘密飼養(yǎng)人類少年的靈魂——鯤。用梁旋的話說就是，“我們想講一個(gè)關(guān)于守護(hù)心中夢想的故事?！彪娪爸谐霈F(xiàn)了福建土樓、蒼茫云海、層層梯田等中國特色的人文、自然景觀，還有大紅燈籠、油紙傘、蓮花燈等傳統(tǒng)元素，充滿了濃郁中國風(fēng)。

但劇本薄弱也是明顯的瑕疵：人物的行為有些缺乏邏輯和前因后果，許多關(guān)鍵情節(jié)交待缺失，讓人觀影時(shí)產(chǎn)生“跳戲”感。梁旋這樣解釋：“我們埋了很多伏筆，希望電影有多種解讀。”

面對網(wǎng)絡(luò)上的爭議，張春稍稍有些無奈：“大家總喜歡用一些很大的詞、很大的帽子來扣我們。我們從來沒有講過要為‘國漫’怎么樣，沒有說過要成為什么‘標(biāo)桿’，我們只想為大眾做一個(gè)好看的動畫片。這或許與觀眾的期待有差別，但‘期待值’是我們沒有辦法去管理的。”

不過，導(dǎo)演也從爭議的聲音里學(xué)會了謹(jǐn)慎：“我們學(xué)聰明了，不敢把話講得太滿，而是會更加謹(jǐn)慎一些。埋了那么多伏筆的《大魚海棠》會不會有續(xù)集我們不想講太多，我們也可能開始制作新的動畫。作為新人導(dǎo)演，《大魚海棠》是有遺憾的，比如在電影的故事節(jié)奏掌控上還有待提高。”

面對國漫復(fù)興 專家說——

浙江工商大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院影視動畫系教師郝昕則認(rèn)為，大家所期待的“國漫復(fù)興”似乎還言之過早，這條路依然任重道遠(yuǎn)。

郝昕認(rèn)為，“重技術(shù)，輕劇本”是《大魚海棠》最大的病灶所在，不能服務(wù)于劇情的精美畫面，最后可能讓電影淪為一場炫技?！啊洞篝~海棠》畫面唯美到張張截屏就是壁紙，然而畫面并不是動畫電影的全部?，F(xiàn)在大多‘吐槽’都集中在劇情以及女主角‘太自私’的問題上，說明觀眾的欣賞水平越來越高。顯而易見，技術(shù)永遠(yuǎn)是手段，內(nèi)容才是根本?！?/p>

而這一病灶，恰恰折射了中國動漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀。郝昕認(rèn)為，在上世紀(jì)60年代至80年代，中國還是涌現(xiàn)過許許多多的世界級經(jīng)典作品，如《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返龋斑@些‘匠人’們不計(jì)個(gè)人得失地去打磨電影的細(xì)節(jié)，畫面之美讓那個(gè)年代迪士尼的原畫師都自嘆不如?！?/p>

郝昕介紹說，最大的問題在于現(xiàn)在的動畫人常常被技術(shù)禁錮了思想，重技術(shù)但不會講故事。有許多非專業(yè)的人在做專業(yè)的事，這也是國內(nèi)動畫長片講不好故事的原因之一。郝昕說，比如《大魚海棠》的導(dǎo)演、編劇均非科班出身，沒有接受過正統(tǒng)的理論教育。電影其實(shí)可以請更專業(yè)的人來做顧問或編劇，整體提高動漫的藝術(shù)性、故事性。另一方面，動畫產(chǎn)業(yè)的不成熟導(dǎo)致各個(gè)環(huán)節(jié)的權(quán)責(zé)不明確，“投資者對作品指手畫腳”時(shí)有發(fā)生。

盡管如此，郝昕依然認(rèn)為，這幾年是中國電影市場“成人向”動畫片發(fā)展的黃金時(shí)期。“中國動畫過去一直在向低齡發(fā)展，但其實(shí)從大學(xué)生到剛剛工作的這一批年輕人，才是動畫電影真正的消費(fèi)群體。目前國內(nèi)‘成人向’的動畫片市場依然空白，這個(gè)時(shí)候，只要有一些佳作出來，一定會引爆市場。”

“每個(gè)人做自己該做的，把該做的事做好了，別擰巴，中國動畫電影才會好。”郝昕說。

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