《明日方舟》孤島風(fēng)云活動(dòng)劇情詳解 新活動(dòng)劇情講了什么

《明日方舟》在昨天（12月17日）正式開(kāi)放了新的SideStory“孤島風(fēng)云”，在此次的活動(dòng)劇情中我們不僅見(jiàn)到了鷹角在劇情演出上進(jìn)行的新嘗試，更是見(jiàn)證了《明日方舟》劇本文案的又一次提升。就讓我們抽絲剝繭，來(lái)看看在這次越獄行動(dòng)中究竟都發(fā)生了什么吧。

誤導(dǎo)的言語(yǔ)藝術(shù)

首先相信看過(guò)這次活動(dòng)的玩家都會(huì)很清楚一點(diǎn)：這次的活動(dòng)劇情是分為兩條線進(jìn)行的。整個(gè)活動(dòng)的劇情被分成了已經(jīng)發(fā)生的“越獄線”，和用來(lái)講述越獄線的“酒館線”，但這兩條線在實(shí)際上實(shí)際是產(chǎn)生交集了的，這一點(diǎn)完整體驗(yàn)了劇情的玩家應(yīng)該都清楚。

接下來(lái)讓我們來(lái)看看在劇情的開(kāi)頭，很見(jiàn)到繆爾賽斯之后說(shuō)了什么：

“既然你能夠找到我們，就應(yīng)該知道，安東尼已經(jīng)離開(kāi)哥倫比亞境內(nèi)了。”

這是一個(gè)誤導(dǎo)，并且不僅僅是在誤導(dǎo)繆爾賽斯，還在誤導(dǎo)讀者，因?yàn)樽x者對(duì)此次越獄事件了解實(shí)際上和作為聆聽(tīng)者的繆爾賽斯是基本一致的。而在之后“酒館線”的劇情中赫默會(huì)一次次的強(qiáng)化這個(gè)誤導(dǎo)，讓人們產(chǎn)生一種根深蒂固的認(rèn)知，認(rèn)為安東尼（山）確實(shí)已經(jīng)不在哥倫比亞了，成功的為最后的劇情反轉(zhuǎn)打下了基礎(chǔ)。

而就像上文中所提到的一樣，在整個(gè)酒館線的劇情中，玩家都會(huì)認(rèn)為在越獄這件事上自己所了解的信息和繆爾賽斯是一致的，使得整個(gè)酒館線都充斥著一種“事件結(jié)束后的后日談”一般的輕松氛圍，從而在最后繆爾特斯展露真實(shí)目的時(shí)給予了玩家極大的沖擊。

接下來(lái)讓我們來(lái)看看作為故事主體的“越獄線”。

基礎(chǔ)扎實(shí)的越獄線

相信有一定觀影經(jīng)驗(yàn)的玩家在閱讀越獄線的文本時(shí)應(yīng)該能夠清晰的意識(shí)到一點(diǎn)：越獄線的劇情發(fā)展沿用了電影劇本創(chuàng)作中一種極為常見(jiàn)但也極為成熟的模板，即鋪墊背景，集合團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)成員被迫對(duì)立，突入決戰(zhàn)，接站中解除對(duì)立收回伏筆，最后主角團(tuán)隊(duì)擊敗敵人，皆大歡喜。而越獄線的角色構(gòu)成也遵循了這個(gè)原則，卡夫卡思維敏捷，是團(tuán)隊(duì)智囊；羅賓藏著一堆心事，一看就是會(huì)在劇情中段被策反；杜瑪內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)，是團(tuán)隊(duì)的后勤保障；兩名一看就不對(duì)勁（指有獨(dú)立立繪）的獄警就差直接寫(xiě)上“我是伏筆”四個(gè)大字；而我們的主角山更是一名標(biāo)準(zhǔn)的美式電影主角——有慘痛的過(guò)往，能打，有人格魅力。在酒館線中劇本借繆爾賽斯之口也說(shuō)出了這一點(diǎn)。顯然，這樣鮮明的角色設(shè)計(jì)能夠以最快的速度讓玩家融入故事之中。

此外，越獄線的劇本節(jié)奏也遵循了電影劇本的節(jié)奏設(shè)計(jì)，最明顯的一點(diǎn)就是從集結(jié)隊(duì)友到準(zhǔn)備越獄之間的這段時(shí)間。

在這一段中鷹角用赫默和繆爾賽斯的對(duì)話輕描淡寫(xiě)的帶過(guò)了這一個(gè)半月的準(zhǔn)備時(shí)間，這是一種相當(dāng)成熟也相當(dāng)友好的敘事手法。試想一下，在所有的主要角色都已經(jīng)站到舞臺(tái)上之后，如果再一件件事跟寫(xiě)流水賬一樣的去描述所有的細(xì)節(jié)對(duì)于讀者或者觀眾來(lái)說(shuō)無(wú)疑是相當(dāng)無(wú)趣的。再想一想，在大多數(shù)影視作品中，主角們集合隊(duì)伍后的準(zhǔn)備階段是不是都會(huì)用一段搭配音樂(lè)的蒙太奇剪輯來(lái)帶過(guò)？（如電影《我不是藥神》中的32:24到34:45的這一段蒙太奇快進(jìn)）這一段中赫默和繆爾賽斯的對(duì)話就是起到了快進(jìn)的作用。

而接下來(lái)越獄線的劇情就沒(méi)什么可以一說(shuō)的地方了，人物已經(jīng)到齊，結(jié)構(gòu)也已經(jīng)明確，接下來(lái)就是隨著定好的結(jié)構(gòu)去推進(jìn)故事而已了。

如果此次的“孤島風(fēng)云”僅有越獄這一條線的話它無(wú)疑也是一個(gè)質(zhì)量相當(dāng)扎實(shí)的故事，但是真正讓人感到驚艷的還是上文只提了一下的酒館線。

編排精巧的酒館線

除去最后一段外，整個(gè)酒館線的劇情一直是在和越獄線穿插進(jìn)行的，這時(shí)的玩家基本上和繆爾賽斯是處在同一視角，都在聽(tīng)赫默和梅爾講述越獄的“故事”，而這樣和諧的場(chǎng)景直到最后的一段獨(dú)立劇情被徹底打破。

在上文我們就有提到，赫默在整個(gè)敘述過(guò)程中的多次，反復(fù)的強(qiáng)調(diào)了一個(gè)概念：“安東尼不在哥倫比亞，已經(jīng)到羅德島了”，這直接導(dǎo)致了在最后的劇情中繆爾賽斯對(duì)自己的勝算產(chǎn)生了錯(cuò)誤的預(yù)測(cè)。讓我們站在繆爾賽斯的角度來(lái)看看雙方的戰(zhàn)力：場(chǎng)景是一個(gè)酒館，而繆爾賽斯的源石技藝能控制水，而赫默一方則是一個(gè)醫(yī)生（赫默）和一個(gè)工程師（梅爾）。這直接導(dǎo)致繆爾賽斯認(rèn)為自己能夠制服赫默和梅爾，露出了真面目。

而這時(shí)，安東尼這樣一個(gè)在繆爾賽斯看來(lái)絕對(duì)不可能在這里的人的出現(xiàn)瞬間扭轉(zhuǎn)了雙方的實(shí)力，不僅直接將死了繆爾賽斯也直接扭轉(zhuǎn)了整個(gè)劇情中玩家的固有印象。

山的出場(chǎng)成功的將越獄和酒館兩條原本看起來(lái)相互平行的線串聯(lián)到了一起，打破了玩家在閱讀劇劇情時(shí)對(duì)酒館線后日談的印象，展露出了酒館線的真是面目——一場(chǎng)赫默與繆爾賽斯的智斗。

這時(shí)讓我們?cè)倏纯凑麄€(gè)酒館線的敘事：為什么繆爾賽斯要不停地打斷赫默的敘述？為什么雙方（除了梅爾）說(shuō)話都在不停地兜圈子？為什么赫默會(huì)不正常的情緒激動(dòng)？為什么要在這樣的場(chǎng)合喝酒拖延時(shí)間？這一切問(wèn)題都得到了合理的解答。

毫無(wú)疑問(wèn)，原本被認(rèn)為僅僅是為了引出主要?jiǎng)∏榈木起^線實(shí)際上才是“孤島風(fēng)云”活動(dòng)劇情的真正主線，赫默與繆爾賽斯兩人的交鋒雖然沒(méi)有山和杰斯頓拳拳到肉的戰(zhàn)斗來(lái)的刺激，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比這更加驚險(xiǎn)。

九游小編總結(jié)

綜合來(lái)看，這次“孤島風(fēng)云”活動(dòng)的劇情絕對(duì)算得上是鷹角在《明日方舟》劇本創(chuàng)作上的又一次進(jìn)步，如果說(shuō)第八章的主線劇情向我們展示了鷹角在塑造宏大場(chǎng)面、角色矛盾以及悲劇上的能力的話，孤島風(fēng)云就向我們展示了鷹角在劇情架構(gòu)和引導(dǎo)上的優(yōu)秀水平。

明日方舟 類(lèi)型:休閑 平臺(tái):安卓 狀態(tài):運(yùn)營(yíng)

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